对应“对话性”“多声部”特点,最直观、最醒目的戏剧表现形式,就是吵架——不同角度的并存,保障了争执持续发生。《媳妇的美好时代》和《咱们结婚吧》,都是从头吵到尾,《温暖的甜蜜的》也不遑多让。“吵架”与“害怕”息息相关:吵架本身令人害怕,但与此同时,吵架往往用来应对一切矛盾、一切令人害怕的状况。吵架是武器。在所有的架吵完以后,电视剧迎来结尾的“和解”。当然,“和解”也不意味着永久和平,它只是一个节点。只要异质性的世界继续存在,争吵的可能性就是永恒的。“三部曲”里,领衔吵架的,是妈妈辈;面对冲突,倾向于绕道的,是主人公位置上的儿女。这或许也算一种社会现象:青年一代尽可能避免冲突,为别人,更多为自己。
除了这种奇情设定,让观众无法接受外,影片最终呈现的剪辑版本,据说和苏照彬的原意不符,删除了不少铺垫的细节,导致某些角色过于单薄,行为转变太快。
6月初举行的第25届上海国际电影节金爵开幕论坛上,中影集团董事长傅若清坦言“从中国电影产业化起步到现在,主流观众长大了大概20岁,再加上新观众的进入,他们对电影共情、共鸣上的需求更大,因此本土化故事更受欢迎。”《消失的她》《回廊亭》《保你平安》等国产片引发的群体共鸣,让作品更具现实意义。
文化进万家,又到满堂川。当年,下乡首演地——土地岔乡,并入了如今的满堂川镇。走进满堂川镇郭家沟村,古朴的戏台上,一支秧歌队舞得正酣。旁边的旗子上,印着“满堂川文艺宣传志愿服务队”几个大字,在春风中摇曳。
说实话,张桐、江水、杨清文三位算是“资深战争老炮”,《战火勋章》敢邀请他们,属实是有点自信在身上的。
西凤生得非常漂亮,当初洛子商开赌坊,西凤正管理着赌坊,并且精通跳马。也就是那个时候,她接触到了范玉等人。