在《外婆的新世界》中，我们看到了现实社会中存在的问题，如家庭关系、女性地位、社会压力等。剧中刻画的人物形象真实而立体，他们的故事触动人心，引发观众的共鸣，这些问题不仅仅是女性面临的，也与我们每个人的生活息息相关，剧中的情节和对话，让人深思自己的生活和关系，引发对于社会问题的思考。

现场，热情的淄博观众用淄博话“祥好连”对影片反复夸赞，并为主创送上自己的画作、原创诗、淄博八大局画扇等礼物。更有激动的观众高喊口号为电影疯狂打call，以“我喊八角，大家喊笼中”掀起现场互动，全场观众的默契配合引得笑声一片。淄博烧烤小胖也出现在观影现场，表示电影很有力量，要吆喝吃烧烤的顾客都来看。导演王宝强也感动地回应：“路演跑了二十多天，在这将近一个月的时间里收获了大家满满的支持与鼓励，特别感谢。”

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

不客气地说，是烂剧集中营。

很多人之所以对第一部印象深刻，因为在其开场半个多小时后，瑞克在营救毒枭儿子的过程中，上演了一段长达十多分钟的长镜头动作戏。印度市井小巷里的追车火并，居民楼间的藏匿躲闪，以及利用视野盲区造成突如其来的遭遇战，都让这段戏码成为全片最佳。

其实今天的时间还是紧张的，昨晚课程结束回到住处已经是凌晨两点，外面下着大雨，室友非要出去喝酒撸串。我被逼无奈，只能陪着一块去，还好找到了一件雨衣。