去翻翻看央视那些主持人,董卿、江涛等人的主持人之路,谁不是过三关斩五将,从年轻奋斗起来的。
不知不觉《归路》已经更新了17集了,这部剧只有30集,再剩下13集就收官了。想到大结局,内心还是有点失落,好剧舍不得大结局。
其实前面剧情中曾提及过,沈啸发现“火鹤”一事后就立马想到了“火凤凰”一案,接着他就去查询了卷宗。而卷宗上表明“火凤凰”行动组有三个人,他们分别是苗长天、陈浩民和袁宗傲,卷宗中表示这三人均已死,而我们也清楚的看到了袁宗傲就是如今的闪官。这就让我们不由得产生了疑问,他是如何死里逃生的呢?他费尽心思取卷宗这背后是不是有什么不可告人之事呢?
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
自恋者?
无奈江湖水太深,扫地僧或者风清扬总会埋伏在不知名的角落里,找准时机跳出来打乱主角的故事进程。