可以说,这类情绪类营销视频,是从一个模糊地带中产出的,早年传统媒体在报道电影时候,经常会捕捉观众的一些反应,因为这是证明电影观影质感、市场反馈最为直接的素材,可以呈现新闻真实记录的质感。而这类情绪营销短视频在真实性上也大下功夫,有的甚至还模拟了影院监控的拍摄质感,但它们往往在情绪上用力过猛,而且摆拍明显,所以最终使得观众厌恶。
对于《荒原》中所表达的“每个人坚持走下去的人,都曾穿越荒原”的影片主题,有观众映后表示:“《荒原》虽然没有很复杂的故事,却值得静下心来细细品味。每个人都有自己的荒原要穿越,不断挑战自我极限,拓展边界,最后再跟自己、跟现实和解。每个努力坚持的人都曾穿越荒原,你我都在路上。”还有观众表示:“没想到人在遭遇困境时,能迸发出许多意想不到的力量!被任素汐饰演的丛林那种咬牙坚持的勇气而联想到生活中的自己,从而生出敬佩与感动。”
影片同样被豆瓣影友推入了豆瓣2022年度电影榜单中,日本电影top2的高位。在影片的评价页面下,影迷们从各个角度表达了对影片的喜爱,有网友称赞导演松居大悟的创作方式奇特新颖,有网友喜欢主演池松壮亮与伊藤沙莉的表演动人,有网友欣然分享“喜欢这部的点在于,对比花束,它更好地营造了情侣之间那种说不清道不明的融洽的氛围”,更有网友怒打满分“心动是宝贵人生里会静止下来想起来的东西”。这场沉浸式的恋爱,正将与观众大银幕相约,在影院之中静静回首,彻底治愈。
目前,好莱坞正在举行编剧和演员的大罢工。而本片却能定档在2024年暑期档,这说明制片方对于罢工的结束时间有着较为乐观的估量。
除去他拥有的这些头衔,自然不能忽略他的演技。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。