这种剧情操作恰恰能令剧集站稳家庭剧底盘。
作为电影人,于冬在看到今年春节档观众表现出的热情后既兴奋又感动:“观众没有离场,只要有好的作品还会第一时间买票,他们的回流是对电影人最好的褒奖。”而行业的复苏,也给中国电影人们提出了新的要求和挑战——面对鼓励与信任,我们应当如何留住观众?
丹妮埃尔·戴德惠勒《提尔》/Danielle Deadwyler, Till
电影营销,就需要以利他思维来满足观众需求。《封神第一部》“你一块我一块,下部才能出得快”的口号就是以观众视角出发,模仿选秀投票热潮,打造“养成系”电影,成功在上映第三日逆风翻盘。而《芭比》虽然由于前期营销缺失而导致首日票房遇冷,但在第二天便将女权主义提上话题,重新将受众定位明确为“有一定经济水平和觉醒意识的新时代女性(及男友?)”,打出了一手好牌。
如今,十七皇子和怜儿步入了现代,他们的爱情不再牵挂,这一代人的勾引也上了一个新台阶。虽然不是超越《洪世贤》这种国民级撩妹剧的作品,但《妻子的新世界》的表现还是不错的,开播三天就突破3亿播放量,拿下了榜单第一。杜淳再次与袁姗姗合作,取得如此骄人的成绩,可以说是大获全胜!
作为全球最重要的电影市场之一,中国电影人如何平衡本土创作和国际视野,构建国际电影合作新格局,更好地推动中国故事走向世界?