在《中国乒乓》之前，邓超已经和俞白眉合作了三部电影，分别是《分手大师》、《恶棍天使》以及《银河补习班》，只有第三部的票房和口碑是及格的，前两部都被贴上了烂片的标签！

此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。

虽然她的知名度不如两人，但这些年一直安安稳稳，慢慢积攒这人气，如今也算是中生代女星的中流顶柱。

中国人民大学新闻学院副院长李彪认为，“Z世代”的文化消费使地方戏曲、民乐从业者切实获得收入，小众非遗项目由此跨地域打开市场，涌出经济“活水”，激发产业活性。

通过手工制作，这些黏土小人儿焕发出生命的活力，与周围的杯碗瓶罐进行互动，跃然于屏幕之上，这种手工制作的手法赋予了影片独特的质感和触感，让观众感受到创作者用心雕塑的家庭回忆。

中国电影正处于“电影大国”向“电影强国”转型的关键期，今年的“北京策划·主题论坛”将“电影强国论坛”品牌化，围绕“用电影语言讲好中国故事”、“ 以光影之桥，促文明互鉴”、“现实主义电影作品的探究、追求和打造”三个方向，举办三场核心论坛。届时，将邀请业内有影响力的国内外嘉宾出席，彰显论坛国际性、专业性、引领性。