萧亚轩说李玟不管什么时候都把自己当作小妹妹,自己作为姐姐会保护妹妹。她说:“我从小在单亲家庭长大,一直作为姐姐,从来没有人说过把我当成小妹妹。这几个字真的对我很重要!这些都会留在我的心里面。”
也不是说,杜淳与袁姗姗的演技称得上教科书版,而是两位演员的自身条件与角色非常搭,给人眼前一亮的惊喜感。比如,成熟帅气的杜淳,给大家感觉是老实巴交的踏实人,但是他在剧里的人设是背叛妻子,干出了不老实的事。然而,即便这样,依然观众不相信他会干出不道德事,如同喜剧演员演正剧角色,却依然自带幽默感一样。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
最初罗泓轸计划与《罗马》《哈利波特:阿兹卡班的逃犯》导演Alfonso Cuarón一起在美国进行这一项目,后来因为各种原因转向在韩国制作,并在多家表现出兴趣的发行公司中最终选择了Plus M娱乐。
《回响》的剧情内容,主要是通过多条剧情看点并线叙事的艺术手段,将冉咚咚及各位身怀秘密的角色逐一串联,构成悬疑关系链,递进式地展现真相与罪恶下的各色鲜活群像,在剖析错综案情的同时,展现了复杂又真实的情感表达。该剧在现实的光影中探寻人物内心,开掘出的复杂人性面,势必将引发关于爱与恶、罪与罚的回响,也将探索出角色循光向前的积极意义。
——《宇宙探索编辑部》