剧情也是很俗套的破产创业再成功，与前女友重归于好，走上人生巅峰。

“《长安三万里》大部分诗歌的融入都比较贴合当时的情境。比如《静夜思》的出现，两位主角在喝酒，很自然地想到故乡；黄鹤楼上李白看到崔颢的诗，用一种虚拟的方式来呈现，意境跟内容很配；高潮戏《将进酒》，汪洋恣肆、充满想象力，有大鹏展翅的波澜壮阔，也有李白对老庄等道家思想的表达。”影评人陆支羽评价，该片对唐诗的呈现，是一次很好的文化普及。

让我们一起走进电影院，学习阿汤哥的“打工人”法宝吧！

纳瓦尔尼（Navalny）

当被问到粉丝催更无数次的《万万没想到》续集，易小星继续用“顶峰相见”回应：“可能三五年，可能十五年，一定要大家的审美趣味和档期搭得上才行，还是那句话：聚是一团火，散是满天星。”

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。