之后再接受雅虎娱乐采访时，凯奇还表示霍尔特实际上再电影制作过程中吃过土豆虫。霍尔特对于土豆虫则没那么喜欢，他说道：“味道不怎么样。它干燥的不太好，因此尝起来只有虫子的味道。”

Ziwei：自己能够融入当中，这样也是一种对权力的消解。我记得当时他们眼神里特别有意思的是，在当地人拍的时候，他们的眼神会有一些戏谑和调侃，这都是非常难得的东西。如果是您来拍，就算您表现得多么温和，表现出大家都是好兄弟的感觉，我觉得他们也不会对您呈现出这样一个不经意的眼神。

看了整部剧也不知道这女人是干啥的，一直拿钱给女儿收拾烂摊子。

叙事方面，《追光的日子》的独特之处在于从“教”与“学”、“父一代”与“子一代”的双重视角展开。一个视角是由郭京飞饰演的中年教师郝楠展开，聚焦他如何实践自己的育人理念；另一个视角是由任敏、王源等饰演的高三学生展开，讲述面临各自困惑的主人公们如何书写他们的人生答卷，追寻未来。该剧着力于刻画良性的教学互动关系，体现教师与学生之间的相互激励、彼此照亮。“追光逐梦、向阳而行”这一主旨由此体现。

《只此青绿》舞台的另一大特色在于旋转舞台的运用。旋转舞台并不鲜见，具有转换空间、多视角呈现、便于快速换景等特点。根据中国人赏阅卷轴的展卷习惯，《只此青绿》采用的同心圆旋转舞台，全剧从最初的“展卷”到最后的“入画”恰如一幅长卷。总编导韩真表示：“舞台的空间既是留给我们的，也是留给观众的。《只此青绿》像一个立体的卷轴，它的空间是一层层进入的。观众从展卷人的视角，一层层走进王希孟内心中的世界，再一层层地退出来。”

但正如大多数的国产剧一样，《长风渡》固然已经注入了当代价值观，但剧情人物还是稍有割裂感，并不能完全统一。本应心思缜密的柳玉茹在关键情节上出现了一些顾此失彼、逻辑欠奉的设定，比如她提刀去青楼规训顾九思的大段独白，在原著本应是家中的对话，却脱离了时代限定成了公开的演讲；再比如柳玉茹规劝顾九思的终极目的，依然无法逃脱封建社会劝导夫家走向仕途的局限，这本身与其实现自我价值、无需介意世俗眼光的价值观也有出入。